沈金偉，3歲開(kāi)始學(xué)戲，5歲正式登臺(tái)。 11歲被當(dāng)?shù)厮囆ＰｉL(zhǎng)引進(jìn)，14歲，被廊坊市評(píng)劇團(tuán)直接錄取。18歲進(jìn)入北京凌空評(píng)劇團(tuán)，開(kāi)始主演多部大戲。21歲進(jìn)入北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院評(píng)劇大專(zhuān)班進(jìn)行深造。先后曾受教于剛立民、周連生、趙丹紅、 趙如意、 陳勝利、 小筱俊亭、 李憶霞、黃兆龍、馬惠民、李梓森等評(píng)劇名家。在不斷的演出實(shí)踐中，總結(jié)出淺談戲曲演員角色創(chuàng)作的“兩重性”理論，即“演員在臺(tái)上要演自己”的理論。

評(píng)劇《清風(fēng)亭》中飾演張繼保。

評(píng)劇報(bào)告劇《媽媽》中飾演小眼鏡。

評(píng)劇現(xiàn)代戲《綠色戀歌》中扮演吳小良。

賀歲評(píng)劇《灶王爺》中飾演月老。

評(píng)劇《花為媒》中扮演王俊卿或賈俊英。

評(píng)劇《重圓記》中扮演安克勤。

評(píng)劇《鳳落梧桐》中飾演 吳桐。

評(píng)劇《勸愛(ài)寶》中演愛(ài)寶。

評(píng)劇《杜十娘》中扮演孫富。

評(píng)劇《牧羊圈》中飾演朱春登或宋成。

評(píng)劇《打金枝》中演唐王或郭曖。

評(píng)劇《金玉奴》中扮演莫稽。

評(píng)劇《茶瓶計(jì)》中飾演王紅貴。

評(píng)劇《費(fèi)姐》中飾演朗興。

青春版評(píng)劇《無(wú)雙傳》中飾演皇帝。

評(píng)劇《卷席筒》中扮演小倉(cāng)娃。

大型評(píng)劇現(xiàn)代戲《野火春風(fēng)斗古城》中扮演小湯。

模仿李玉剛的《貴妃醉酒》，還擅長(zhǎng)舞蹈。小品有《錢(qián)是媽》、《風(fēng)波》等。11歲在電視劇《乾隆王朝》中飾演戲曲演員。

小生扮相俊美、大方儒雅。演唱高低錯(cuò)落有致、嗓音獨(dú)特。表演灑脫自如，除小生外，多以幽默、詼諧角色見(jiàn)長(zhǎng)。

生活中，他是現(xiàn)代社會(huì)時(shí)尚的90后；舞臺(tái)上，他是演繹千百角色的評(píng)劇小生。他雖然只有19歲，卻擁有15年的舞臺(tái)生涯。他默默無(wú)聞，卻在自己領(lǐng)域悟出了真諦。面對(duì)時(shí)下不多見(jiàn)的評(píng)劇青年演員，他在時(shí)尚青年中當(dāng)之無(wú)愧的稱(chēng)之為評(píng)劇達(dá)人。他，就是北京凌空評(píng)劇團(tuán)優(yōu)秀青年演員沈金偉。

建國(guó)55周年小品小戲大賽表演獎(jiǎng)。

其他比賽集榮譽(yù)體獎(jiǎng)。

人小鬼大 戲齡當(dāng)家

其實(shí)沈金偉演戲這么多年來(lái)，因?yàn)樗�是一個(gè)非常聰明并且愛(ài)鉆的小伙子，漸漸的也就總結(jié)出一套理論來(lái)。人不大，演戲的經(jīng)驗(yàn)可不少，至今已有15年戲齡了。沈金偉算是評(píng)劇世家了，說(shuō)起和評(píng)劇結(jié)緣他還有一段非常玄妙的故事。

小金偉出生時(shí)頭枕的就是一本有關(guān)評(píng)劇的曲譜書(shū)籍。因?yàn)楦赣H是一位資深評(píng)劇 票友，所以金偉從娘胎里就深受評(píng)劇熏陶，自小就表現(xiàn)出了對(duì)評(píng)劇的熱愛(ài)。3歲就開(kāi)始唱戲，4歲就能正式登臺(tái)了。所以如此算來(lái)，今年才19歲的小金偉已經(jīng)從藝15周年了。8歲的小金偉開(kāi)始以特殊待遇被當(dāng)?shù)厮囆ＰｉL(zhǎng)相中，從此步入了專(zhuān)業(yè)的藝術(shù)生涯。幾年后，廊坊市評(píng)劇團(tuán)到藝校招演員，沒(méi)想到直接就錄取他了。因?yàn)橹�道他�?huì)唱評(píng)劇，他記得當(dāng)時(shí)他演的是阮媽報(bào)花名�？墒撬囆ＰｉL(zhǎng)也不肯放手啊，畢竟當(dāng)時(shí)小金偉已經(jīng)是學(xué)校的小明星了。他和著名演員 焦晃一起演過(guò)戲，廊坊評(píng)劇團(tuán)終于沒(méi)有如愿。

在藝校期間，小金偉經(jīng)受了許多煎熬。冬練三九、夏練三伏，在練功房壓腿、踢腿、下叉、拿頂、溜虎跳、跑場(chǎng)等，雖然苦了些，但是當(dāng)年打下的基本功今天全都用上了。不過(guò)在藝校畢業(yè)后，馬上就被廊坊評(píng)劇團(tuán)招去了�？梢哉f(shuō)這次真正鑄就了沈金偉日后可能要與評(píng)劇為伴的命運(yùn)。

廊坊市評(píng)劇團(tuán)是沈金偉藝術(shù)成長(zhǎng)的重要時(shí)段，盡管此時(shí)他處在倒倉(cāng)階段，但是偶然機(jī)會(huì)因?yàn)椤肚屣L(fēng)亭》中張繼保找不到合適演員，臨時(shí)抓他上去，沒(méi)想到表現(xiàn)得非常好。他很幸運(yùn)的在這次比賽中獲得了生平第一個(gè)獎(jiǎng)——表演獎(jiǎng)，不過(guò)令人遺憾的是他因?yàn)樯ぷ佣鴱氐椎瓜铝�。此后，因不能張口，只能跑龍�(zhí)祝�一跑就是一年多。他一面養(yǎng)著嗓子，一面偷偷學(xué)習(xí)。后來(lái)團(tuán)里排演了曾經(jīng)轟動(dòng)一時(shí)的戲曲報(bào)告劇《媽媽》，當(dāng)時(shí)感動(dòng)了許多人。小金偉在其中就扮演了一個(gè)戴眼鏡的高中生，不過(guò)嗓子一直是啞的。戲演完后，得到了筱俊亭老師的鼓勵(lì)。說(shuō)他很有臺(tái)緣，并且鼓勵(lì)他叫他好好演戲。

后來(lái)沈金偉來(lái)到了北京，到了北京凌空評(píng)劇團(tuán)。在這個(gè)團(tuán)是他最有收獲的時(shí)期，也是他的事業(yè)上升期。在這里他成長(zhǎng)了，更學(xué)到了很多。因?yàn)檫@里有更開(kāi)放的演出市場(chǎng)環(huán)境和管理機(jī)制。特別是團(tuán)里擁有許多當(dāng)年曾經(jīng)紅極一時(shí)的評(píng)劇名家，比如 谷文月、 陳勝利、 趙如意、 鄭桂芳、 李憶霞、 小筱俊亭、周連生、剛立民、趙丹紅、蘇純飛等，在團(tuán)長(zhǎng) 劉建國(guó)的帶領(lǐng)下，在諸位老師的幫助下，排演了許多大戲和小戲。為自己的藝術(shù)生涯奠定了長(zhǎng)久的基礎(chǔ)，也讓自己的業(yè)務(wù)素質(zhì)得到了長(zhǎng)足的發(fā)展。沈金偉說(shuō)，在凌空最大的好處就是，年輕演員能得到許多鍛煉機(jī)會(huì)，特別是還能享受老藝術(shù)家跨刀助陣的待遇。

所以當(dāng)年沈金偉那段煉獄般的經(jīng)歷也成就了今天的沈金偉，一個(gè)在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)浪潮下仍然苦苦追尋戲曲夢(mèng)的90后青年，永不言敗、永不放棄的性格鑄就了沈金偉是一個(gè)多面手的好演員。

他從藝15年來(lái)，經(jīng)歷太多，感觸太多，當(dāng)然收獲更多。他跑過(guò)龍?zhí)�，他管過(guò)服裝，但是今天的沈金偉作為一個(gè)新時(shí)代立體化的演員展示給每一個(gè)觀眾。行當(dāng)齊全的沈金偉，既能演老，又能演小，既能扮丑，又能扮俊。既能演男，還能演女。可以說(shuō)是個(gè)全才，他在《灶王爺》中演月老，《花為媒》中演小生，《無(wú)雙傳》中演風(fēng)流皇帝，《卷席筒》里他扮演可愛(ài)的小倉(cāng)娃。

戲里戲外 真語(yǔ)人生

生活中的沈金偉愛(ài)說(shuō)愛(ài)笑，非�；顫�，也非常有禮貌。舞臺(tái)上他更是認(rèn)真好學(xué)，并且經(jīng)常在實(shí)踐中總結(jié)出真知灼見(jiàn)。他認(rèn)為，現(xiàn)在的戲路子雖然有點(diǎn)瞎，但是并不是亂演，他有自己的方法去演繹各種角色，還有就是現(xiàn)在嗓子還沒(méi)有完成變聲，也必須多接觸其他行當(dāng)并吸收其精華，他認(rèn)為評(píng)劇小生，就要吸取丑行的東西，很好用。當(dāng)年評(píng)劇小生泰斗 張德福也提到過(guò)，他自己在《花為媒》中也用了一些矮子功里邊的丑的東西，盡管是小生，但是用在那里非常合適，非常討巧。沈金偉覺(jué)得，適當(dāng)時(shí)候在小生行當(dāng)里融入一些丑的元素，可以更加生活化而不顯得太做作，而這恰恰就是評(píng)劇最應(yīng)該注重的。

經(jīng)過(guò)多年的實(shí)踐和摸索，小金偉還總結(jié)出自己的一套演戲理論。如果不是在這個(gè)領(lǐng)域能有所感悟，那么就不是真正的達(dá)人。他提出了演員在舞臺(tái)上是要演自己還是演別人。這個(gè)看似無(wú)厘頭的問(wèn)題如果仔細(xì)想想其實(shí)還真值得探討一番。我們一貫都是覺(jué)得當(dāng)然在舞臺(tái)上表演是要演劇中角色了，其實(shí)這也沒(méi)錯(cuò)，但是沈金偉卻更覺(jué)得，雖然每一個(gè)演員都是在演不同的人物，但是其實(shí)每個(gè)人物又都是有自己風(fēng)格的，否則千篇一律的人物塑造就未免有點(diǎn)單調(diào)了。

沈金偉在自己博客中總結(jié)道：“業(yè)界普遍觀念認(rèn)為，演員上臺(tái)就不是自己了，上臺(tái)就是別人了，在我看來(lái)不是盡然，我覺(jué)的演員上臺(tái)應(yīng)該是把劇中人物的靈魂放進(jìn)自己的身體，用自己表演和戲曲的四功五法來(lái)表現(xiàn)，人物的喜怒哀樂(lè)，和他的一顰一笑，都要用自己的感覺(jué)去刻畫(huà)他，以達(dá)到刻畫(huà)人物的立體感和真實(shí)感，而不是假模假式的做作，裝腔作勢(shì)的表演，反而更應(yīng)該要做自己。舞臺(tái)表演源于生活還要高于生活，但又不能脫離生活。而你是最生活的，最能明白現(xiàn)代人要的是什么，評(píng)劇就是反映現(xiàn)代生活的最好劇種，哪怕是一些傳統(tǒng)劇目，所要表達(dá)的主題也是給現(xiàn)代觀眾看的，所以在一些戲中越生活才能叫觀眾越喜歡這個(gè)角色，愛(ài)看這個(gè)角色。換句話(huà)說(shuō)，舞臺(tái)上的演員一定要抓住現(xiàn)代人的審美習(xí)慣，不管詮釋什么樣的角色都是為臺(tái)下的觀眾服務(wù)的。否則，就達(dá)不到和觀眾們的互動(dòng)，達(dá)不到對(duì)這個(gè)人物塑造的立體感，也就談不上讓觀眾喜歡你�！�

沈金偉的理論可能會(huì)有一些爭(zhēng)議，但是實(shí)際上和演員要演人物并不矛盾。一個(gè)是抓的演戲主體，一個(gè)談的是觀眾這個(gè)客體。目的都是要靠演員自身的理解和能力演繹他人給觀眾服務(wù)。沈金偉很謙虛好學(xué)，他也向評(píng)劇名家、李（憶蘭）派親傳弟子、 國(guó)家一級(jí)演員趙丹紅悉心請(qǐng)教，這套理論也得到了趙丹紅老師的認(rèn)可，并鼓勵(lì)沈金偉要多多鉆研，實(shí)踐出真知。